请教大家各问题

大家在扫图的时候，是怎样处理脸部数值的，具体数值是多少？

记忆色和经验值

有些颜色是人们司空见惯的，比如各种气候下天空的颜色、各个季节的草地的颜色、各种人的肤
色……这些是记忆色，如果印刷品的颜色偏离了记忆色，人们就觉得失真。
由于有记忆色的存在，调整画面就不能随心所欲。首先在屏幕上要看到恰当的颜色，这要求屏幕是
校准过的。但是屏幕也不完全可靠，它可能会老化，它显示青色不会像印刷的青色那么饱和，所以在调
整颜色时还要查看色值。
对肤色的色值，这里有一些经验，仅供参考——别依赖这些数据，你看完这些数据以后还要到自己
指定的输出中心，给一些人物图像出片打样，看哪些颜色好，并在相应的图像文件中查看色值，得到适
合你的一组数据——这里的经验是：肤色由青、品红、黄、黑四种油墨（CMYK）叠印而成，很少只有
MY，那太艳了（除非在强烈的橙色光源照射下）。M、Y是肤色中最稳定的，对各色人种都差不多，在
没有反光也没有阴影的部分（固有色部分），一般有40-60，M一般比Y少5-10。K在黑种人的肤色中占
的比例大，在固有色中可达20-30，而对于其他人种，固有色中几乎没有K。区分各色人种的主要成分是
C，C多时，肤色显得黝黑，C含量中等时，肤色呈黄褐，C少时，肤色发红，在固有色中，黑种人的C
多达30-40，黄种人的C有10-20，白种人的C只有10左右。不要试图把这些数据整理成表，而要根据你
的图像文件、你的实际打样结果，得到一个肤色经验值表。而且这个表只是针对白色光源、普通环境下
的肤色，当光源色、环境色都很强烈时，肤色会受很大影响，这时要注重屏幕上的感觉，千万不要硬凑
数据，把肤色调得像是从另一幅图上剪贴过来的。
对其他各种记忆色，你也可以试着摸索一些经验值。这里作一些提示：
1、普通的室内光照片
在Photoshop中查看各种油墨的通道，如果黑版比青、红版重，一般情况下需要调整。
在暗部的最暗处，K70-80是一般情况下的分寸，如果K超过80，印刷品可能会发焦，如果K低于
70，可能会发灰。调整黑版时，适当增加或减少其它色版，以保持画面的明暗。
在中间调，C和K对色彩饱和度、层次感有明显的影响，它们过多，使颜色变脏、明度降低，反
之，则使颜色俗艳、层次感损失。
M、Y有助于提高暖色和灰色的饱和度。
在高光区域，试着减少各种油墨（特别是C、K），看看效果是不是更好。但不一定将各种油墨降
为0，注意高光与中间调之间的过渡。
2、普通的人像
在冷色天光或室内光线下，黄种人的最暗部位在头发和眼珠上，K大致为70-80，C大致为80-90，
M大致为70-80，Y大致为60-70。中间调的颜色因光线、肤色而异，一般来说，当它发暗、发灰时，需
要降低C。而适当地补充Y，有助于避免颜色生、涩。
白种人的暗部在皮肤的背光处，C、M比同样光线下的黄种人浅一些。他们的金色头发不是暗部，K
很少，C、M、Y都处于中间调。在皮肤的亮部和高光中，M比Y大5-10，使它显得有点粉红色。
黑种人的肤色通常偏暖一些，中间调与亮部、高光之间反差较大，这是黑皮肤特有的质感。
3、固有色
如果没有强烈的光源色和环境色，一般物体的暗部和高光多多少少都受固有色的影响，例如：翠绿
色（偏蓝的绿色）的树丛的深暗部位，C比M、K重，Y比一般情况下重，中间调以C、Y为主，M也许有
20-30，K也许有10-20也许没有；紫色的葡萄，暗部含较多的M、C，适当的Y有助于避免暗部太跳，在
中间调，Y就很少了，在高光，有一些C、M，与固有色有联系；红色的衣服，暗部的M、Y大大超过了
C、K，中间调也以M、Y为主，少量的C和K使它产生立体感，高光的色彩也明显地偏暖。在物体的各个
部位，受固有色影响最强烈的是中间调。
4、光源色
在夕阳的照射下，即使绿树丛也会偏暖，这就是光源色的作用。在远景中，光源色对物体各部位都
有影响，近处，它对高光和亮部的影响超过对中间调和暗部，有时暗部还会呈现出光源色的对比色。
5、环境色
从一张海边留影中剪下人像，贴到沙漠风光的图片上，顿时就不协调了，这是环境变化造成的。在
环境中，所有的东西都或多或少地折射着周围的颜色，只不过因为它们已经协调了，不容易觉察，一旦
把这套颜色原封不动地换个环境，就显得很刺眼。
反光的物体对环境的反映是最强烈的。在金、银、不锈钢、玻璃等物体表面，很难看出它们的固有
色，因为这里几乎被环境色占据了。

有用吗，有用就看看！