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关于吴勇的书籍艺术设计

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发表于 2007-11-23 22:13:07 | 显示全部楼层 |阅读模式
机智的平面
关于吴勇的书籍艺术设计
杭间
      我想,在一个空白的平面上弄出点什么来,而且是有意思的“什么”,那情形,可能很象一个哲学家面对一个哲学命题,也许有人不以为然,因为如今的许多平面设计都是有命题的,招贴也好,书籍设计也好,它们的内容,决定了平面设计师面对空白已经有了思考的制约,因此,如果比喻成哲学家的面对,那也不是元初的命题,这就涉及到平面设计师的创造性的问题,他在制约面前,能有多大的创造意义?换句话说,在今日平面设计界的势力愈发壮大的背景下,在艺术和设计愈发难分难舍的情势下,平面设计师的独立意义何在?
      对这个问题的回答,关联到对吴勇如何看的问题。在平面设计界,吴勇之令人瞩目,还有另一层意思,这就是吴勇的标新立异,以及强烈的个性,使地他的形象不象是设计师,而倒是似个艺术家,艺术家是令人尊敬的,但艺术家的个性对于设计师以及客户而言,却不是那么令人愉快的。这个道理,吴勇绝对也懂,但问题是,他如何保持他的个性并变成现在这样?
      要试图回答,仍然要回到哲学上去。面对一片空白,吴勇可以有许多种选择,客户的、别人的、经验的、混合的等等,空白是一种对思维的挑战,虽然对象是在平面上,好的设计师的思绪常常超越了时空,表现的欲望与生俱来,以平庸去占有一片纯洁的空白,简直事关生死。因此平面的问题,仍然是内心问题,它是内心与对象的一种搏斗,是一种人的心智对存在的一种叩问。这样说,并不是要强加于吴勇的,我与吴勇是大学同学,当年他曾经是一个内秀的“愤怒青年”,他在大学时期画的许多带有超现实主义风格的油画,大胆机智,思索性强烈,有许多人惋惜他没有在纯艺术上走下去,(我与许多著名的设计师打过交道,深感一个好的设计师具备一种有深度的艺术思想的重要性,)吴勇在平面上是有一贯思想的,这种思想来源于他从没有将设计理解为一种狭义的行为,一个东西,他的心中,平面就是艺术的一切。
      平面的空间是无限的,虽然在设计的平面空间里多了一些条件,一些理解的限制,但还是很难去占领,机智的设计师也面对平面的机智。吴勇做了许多设计,以书为主,间或也有些商业设计,他总是绞尽脑汁,“语不惊人死不休”,因而有了许多拍案佳作,1999年设计的祝贺北京设计博物馆成立的招贴,在大片的的色彩空白中,右下角挪用了一个写实的捕鼠器,寓意这个国内首家私人设计博物馆将收藏更多的好的设计作品,这种收藏因私人的性质,而有些近似于用捕鼠器捕鼠;1998年设计的“十二月文丛”是一套现代小说文丛,吴勇费力用“photoshop”软件做了一系列介于抽象和具象之间的图形,使书名为《弃偶》《精神的白天与夜晚》《上帝广场》等书极具现代感和思想空间;2000年为中央编译出版社设计的《视觉革命丛书》,是一套反应20世纪现代美术流派的普及丛书,吴勇在书的设计上,特别在内文版式的设计上,充分考虑视觉的变革,大胆布局,不拘一格;《中国古代门窗》是一部收藏家的收藏集,吴勇在函套的设计上有意强调门窗的花格之美,并特殊材料做出真实的效果,在内文版式上,精心采用局部挖空,以突出重点,并使版式有张有弛,既不失传统的大方,又减少了单调;1997年设计的《共产党宣言》是中央编译出版社为了纪念该书发表150周年的收藏版本,我受总编王吉胜委托,寻找合适的设计师,马上想到吴勇。一部在世界影响巨大的红色经典,过了一个半世纪后,该以何种面貌出现,已经不是单纯的形式问题,我们的记忆中有许多这本书各种版本的样子,但要以此来纪念如此漫长的岁月的思想和现实的变化,则都嫌不够,吴勇拿出了一个全新的方案,“采用金丝楠木与羊皮相搭配,表现一种历史感和赋予其收藏的外在价值。其封面的图形与函套外形分别由‘E’和‘M’构成(即恩格斯和马克思的英文首写字母),它们合在一起组成一个极具方向性的箭头,随着书与函套的拉动,这个箭头产生一种运动感,寓意《共产党宣言》是译本引导革命运动的具有纲领性的学术专著,至今具有引导人民进步的力量。”(吴勇语)这本书的设计在人文社科界受到瞩目和好评,在一些有影响的全国书籍艺术设计评比中也多次获奖;我任《装饰》杂志主编的时候,《装饰》这本老牌权威杂志正面临着社会上如雨后春笋般出现的新兴设计杂志的冲击, 我想有所变化,但是过去的深厚传统,是的这种变革举步维艰,新的创造,要让“传统”和“现代”都同时满意,是困难的。内容上如此,形式上也一样困难,尤其对于设计杂志来说,形式更为重要,我仍是想到了吴勇,并得到了他的毫不犹豫的无私的支持,我在任3年,杂志的改良虽然缓慢,但却潜移默化地进行了办刊思想的转折,杂志的文化综合性和社会性都增强了,1999年还获得了国家新闻出版署颁发的首届“中国期刊奖”和“全国百家重点社科期刊”的称号,这是和吴勇出任《装饰》平面总设计是分不开的,事实证明,吴勇以他的机智的平面设计风格,帮助杂志完成了转折。
      当然,正如我和吴勇在下文的对话中所说的那样,我仍然认为吴勇的这种更多是艺术家式的机智,对于中国的平面设计来说是奢侈了点,不管吴勇是否接受,他仍然有“为设计而设计”的问题,那套他自己最为欣赏的作品之一——《典藏开明书店版名家散文系列》,在我看来从整体上看都很好,典雅而有新意,开本也不错,我是新文化运动的热爱者,可是,但我打开书页正文,在吴勇有意强调汉字之美而将每一行文字都用一个小方空格间隔起来的时候,我的期待流畅的阅读受到了阻碍,我简直要发疯。
      然而,作为朋友,我在向吴勇直言指出以后,我还是宽容并理解吴勇。我想,在中国的平面设计界,像吴勇这样的视艺术为生命的人太少了,象他这样在平面上上具有机智的人也太少了,因此,容忍他的个性信马由缰并鼓励他进一步创造,是中国平面设计进一步提高和发展的必需。
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发表于 2008-1-7 00:09:37 | 显示全部楼层
大師!仰慕~~佩服~~
发表于 2009-4-17 01:52:49 | 显示全部楼层
大師!仰慕~~佩服~~  
我  收藏咯 啊
发表于 2009-4-17 11:15:18 | 显示全部楼层
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发表于 2009-4-17 11:18:51 | 显示全部楼层
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发表于 2009-4-17 12:48:08 | 显示全部楼层
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发表于 2009-4-27 10:16:43 | 显示全部楼层
真的需要好好学习
发表于 2009-5-19 08:31:03 | 显示全部楼层
太强大了  学习中
发表于 2009-5-22 22:00:40 | 显示全部楼层
棒很。。。
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